科研项目

越秀区博物馆馆藏七件陶瓷器保护与修复
日期:2017-05-24 浏览次数: 字号: [ ]

越秀区博物馆馆藏七件陶瓷器保护与修复
一、概述

  越秀区博物馆位于惠福西路,即五仙观。五仙观为洪武十年(1377年)建成,是一座祭祀五仙的神庙,后改为越秀区博物馆,为省级重点文物保护单位。越秀区博物馆是一座综合性的历史博物馆,1999年挂牌成立。馆内现存仙人拇迹,岭南第一楼,后殿及五仙塑像等文物古迹。又长期举办有盆景展,广州古城历史地图展,越秀古迹,黑白摄影展,民间工艺展等展览。

  2014年3月3日至4月11日,受越秀区博物馆的委托,广州市文物考古研究所承担了越秀区博物馆馆藏陶马、十二生肖羊首俑、双龙青白釉壶、吉州窑釉盏、影青小瓶、四系壶和清霁蓝釉开光粉彩花鸟纹瓶共七件陶瓷器保护修复工作。为了保证馆藏文物的安全、提高展览展示效果和保护修复的科学性与安全性,广州市文物考古研究所根据七件陶瓷器的基本信息、环境保存、病害调查制定修复方案,以便在保护修复工作中起指导作用,使之在保护修复后达到保管和陈列的要求。


二、文物基本信息与价值评估

(一)基本信息

表一 保护修复文物信息表

1、陶马

泥质,灰陶,胎质较硬。昂首,立姿,中空,下附长方形底座。颈部饰有铃铛,背部饰有马鞍。饰有化妆土,缰绳、鞍部等涂有红色,模制。通高18.2cm,最大宽度28.7cm,长方形底座长15.7cm、宽9.5cm、厚0.4cm,保护修复前器物重量1502.8g。


2、双龙青白釉壶

盂口,唇口外翻,细长颈,溜肩,弧腹,平底。肩、口之间饰对称龙形鋬手,颈部饰凸凹相间的弦纹。通体饰青白釉,略有光亮。青灰胎,较硬。通高46.5cm,最大腹径22.6cm,最大口径8cm,底径9cm。保护修复前器物重量2915.9g。


3、十二生肖羊首俑

泥质,红黄陶,胎质疏松。羊首人身,立姿,中空。着右交领宽袖长袍,双手抄与胸前。通体饰化妆土,腰带及下摆涂红色。合范模制。通高27.5cm,裙摆宽度8.8cm,最大宽度7.8cm。保护修复前器物重量800.3g。


4、吉州窑釉盏

束口,弧腹,内底下凹,下附圈足,圈足壁较直。内饰满釉,外壁饰釉过半,口部呈酱釉,釉面略有光泽。灰胎,胎质较硬。有学者认为这种造型的黑釉盏其年代为南宋时期。口径11.1cm,底径3.4cm,通高5.3cm。保护修复前器物重量168.3g。


5、影青小瓶

大敞口,细颈,弧腹,喇叭状矮圈足。饰影青釉,釉色光亮。肩、腹饰有两组仰莲纹,圈足饰有覆莲纹。胎质细腻。通高11.4cm ,最大口径6.1cm,最大腹径5.8cm ,最大底径5.5cm,保护修复前器物重量166.7g。


6、四系壶

小直口略外撇,溜肩,弧腹,饼状足,大平底。肩部饰对称四个宽带状立耳,一侧并饰弯流。外壁饰青釉泛黄,釉色灰暗,肩部釉有落渣,釉面附着有较多的钙化物。灰白胎,胎质坚硬,含有砂。通高10cm   最大口径5cm,底径7cm,最大腹径8.5cm。保护修复前器物重量273.4g。 


7、霁蓝釉开光粉彩花鸟纹瓶

撇口,长颈,鼓腹,假圈足,平底。白地,霁蓝釉,釉色光亮,颈、腹及圈足多处开光并绘粉彩花草及鸟纹,花卉似兰似菊。瓷胎,瓷质洁白、细腻。通高45.3cm,最大底径13.2cm,最大口径15.1cm,最大腹径22cm。保护修复前器物重量4266.9g。


(二)价值评估
陶瓷器文物是我国对世界发明史上杰出的贡献之一,此类文物具有很大的比例和重要的地位。陶瓷器文物是研究古代社会生产、生活、科学技术和艺术发展的重要实物资料。
陶器中,有一部分带有彩绘,称为彩陶。古人们利用天然矿物颜料,调以动植物胶,绘制在未烧制或已烧制的陶器上,创造出色彩绚丽的彩陶。瓷器不同于陶器的最大特征是有釉彩,所谓的釉为硅酸盐,也就是玻璃。釉与瓷器胎体之间有一中间层,这是釉在熔融时与胎体发生作用的结果。釉层虽然只有胎体厚度的1%-3%,但已强烈改变了胎体的热稳定性、介电性和化学稳定性。我国古代瓷器釉彩的发展,从无釉到有釉,又由单色釉到多色釉,然后再由釉下彩到釉上彩,并逐步发展成釉上与釉下合绘的五彩、斗彩。 
此次馆藏的七件陶瓷器文物,主要分为陶器和瓷器,其中陶器均为彩绘陶器,瓷器种类各不相同,有粉彩、酱釉等,通过这次的修复,可以让我们更加直观的了解中国的陶瓷器发展。


二、保存现状与评估

(一)文物保存环境

馆藏七件陶瓷器保护修复前存放在越秀区博物馆文物库房中,库房内暂无恒温恒湿设备。广州地处亚热带季风气候区,气候以热湿为特征。全年水热同期,雨量充沛。年平均气温22度,年降水量平均为1782mm,平均相对湿度为68%。


(二)病害现状


1、陶马
陶马的腿部与长方形底座断裂为两部分,腿部断裂为3块,左前腿断裂一块,后腿各断裂一块;马鞍两侧也有断裂,断裂为2块,马的尾部缺失,马头上有一耳朵缺失;马鞍有一侧的内部贴有3×5cm的标签。在马的头部、颈部、马鞍、臀部均涂有红色颜料。长方形底座上有一角缺失,马前腿及左后腿有胶结痕迹,右后腿有锚杆断裂痕迹,马鞍周围泥土附着物较多,其余部位泥土附着物较少。病害图见图七。

 



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2、双龙青白釉壶
腹部断裂,断裂为6块,拼接后有缺失。双龙青白釉壶内侧附有较多的泥土附着物;通体饰青白釉,局部有脱落;肩、口之间饰对称龙形鋬手,龙形鋬手上有少量的泥土附着物。有一侧龙形鋬手曾断裂为两部分,有历史修复痕迹;也有残缺。腹部至底部也有泥土附着物。病害图见图一二。

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3、十二生肖羊首俑
左脚断裂约4cm×3.5cm,双耳均缺失约0.5cm×1cm。双眼、袖口、衣领、腰带、双手、裙摆为红色彩绘,且有较多脱落。其余为白色彩绘,俑身左半部及背上半部脱落较为严重,裙摆后底部有约2cm×3cm缺失,通体及内部有泥土附着物。病害图见图一七。

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4、吉州窑釉盏
口沿破碎,破碎为7块,破碎程度为口沿部分的1/3,拼接后有一小部分缺失,碗口沿完整部位外壁有约6cm×4cm胶结物,沿碗外壁呈长方形斑驳状,推测可能为标签揭取痕迹。病害图见图二〇。
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5、影青小瓶 
器物喇叭口颈部和瓶身断裂分离,拼接后无缺失。瓶身上部有近2cm×3cm标签痕迹。病害图见图二三。

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6、四系壶
壶嘴有近1.5cm×1.5cm残破,两系缺失,壶的把手缺失,口沿部有近2cm×1cm缺失,底部有缺失,壶身左半边、口沿部及底部有较多硬结物,壶底右半边有硬结物。病害图见图二八。
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7、霁蓝釉开光粉彩花鸟纹瓶
整体破碎自颈部至腹部全部断裂为大小不均的16块,拼接后有缺失,其中底部、腹部、颈部以上为三大块,其中一块有约15cm裂痕,并未断开。断口处有缺失,粉彩脱落,瓶内有黑色污物及制作缺陷,病害图见图三三。
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三、保护工作目标及原则


  本着保护文物,对历史负责的态度,所有操作流程遵守文物修复保护的各项规定和原则。遵守“不改变文物原状”、“最小干预”的原则,保留所有的历史信息,保护处理过程中保证文物的真实性,尽量减少不必要的人为干预,采取的保护措施,均以预防为主,减少损伤。在遵循“可再处理性”和“可识别性”等基本原则的基础上,对七件陶瓷器进行保护修复。使用新工艺、新方法前均经过前期试验和研究后才全面应用于文物的保护修复中。


四、保护修复步骤


  七件陶瓷器根据材质可分为两类,一类为瓷器:双龙青白釉壶、吉州窑釉盏、影青小瓶、四系壶和霁蓝釉开光粉彩花鸟纹瓶,其中四系壶表面硬结物较多,其硬结物质地较硬。根据这5件器物的病害状况,制定的保护修复步骤主要包括清洗、粘接、封护、补全的步骤。


  第二类为彩绘陶器,唐陶马和唐十二生肖羊首俑,其均表面带有彩绘,根据器物的病害状况,制定的保护修复步骤主要包括加固、清洗、粘接、封护、补全等步骤。
每一件文物病害不同,所以每一件文物的保护修复措施也是不相同的,但是由于保护修复步骤是一样的,所以下面统一按照清洗、粘接、封护、补全的步骤来说明。


(一)清洗
彩绘的陶器表面有一层薄薄的含有金属氧化物颜料和动植物胶绘画成的膜。这层膜与陶器黏结力本来就不是很强,加之地下水长期浸泡或陶器表面泥土干缩时的影响,黏结力就会弱,不宜用水泡洗,冲洗。所以在清洗前先对彩绘层进行加固。对加固剂的基本要求:

①应能保护器物原貌,

②无色透明,渗透性好,

③有良好的黏结性、牢固性

④必须具备长期性、稳定性,加固处理后之文物应长期稳定,

⑤操作方便、经济,能达到最佳保护效果。加固剂可选用5—15%的聚醋酸乙烯酯乙醇或丙酮溶液加固。再用脱脂棉球蘸水或酒精等溶剂,局部将干硬污垢浸润变软后,再用很薄的小竹片小心的剔除,最后用棉签蘸水轻轻粘洗掉绘画膜上少许易软化而不敢再用竹片剔除的泥土。


  陶马装饰的部分带有彩绘,清洗前先在彩绘处做试验块,分别在陶马的颈部两侧与臀部贴有约2-3cm的方框,陶马颈部一侧有2个方框,另一侧有1个方框,臀部有2个方框。在做好的实验块里使用不同的溶剂进行清洗。有5块实验块,分别为A、B、C、D、E。

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  清洗实验结果都不太理想,容易把颜料清洗掉。说明是陶马表面彩绘为有机颜料,不能采用有机试剂进行清洗,只能采用物理清洗方法,用软毛刷将上面的土刷掉,没有彩绘的部分选择用酒精+蒸馏水清洗。在清洗时发现马的头部与腹部有历史粘接痕迹。马头与颈部完全断裂,腹部有一处长约4cm左右的裂纹,并没有完全断裂。


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  十二生肖羊首俑清洗前对要清洗区域进行试验,分别在衣袖、腰带、裙摆处设置试验块,衣袖处从到下分别为A、B、C,裙摆处从左至右分别为D、E,腰带处从左至右分别为F、G。其中A:蒸馏水,B:酒精+蒸馏水(1:1),C:无,对照组;D:酒精,E:无,对照组;F:蒸馏水,G:无,对照组。
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  经过清洗实验发现彩绘极易脱落,所以选择物理清洗方法。其表面彩绘土质较松软处,用软毛刷进行轻刷。
    
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  吉州窑釉盏表面上有较少的泥土,可用水将其软化,用毛笔或软毛刷蘸水轻轻刷洗干净。器物外壁有胶结物,可用丙酮溶液将其擦除。
清洗前做实验块,在吉州窑酱釉盏的口沿处贴有4个约2-3cm的方框。在做好的实验块里使用不同的溶剂进行清洗。有4块实验块,从左至右分别为A、B、C、D。A:丙酮;B:蒸馏水;C:酒精:D:无,对照组。

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  结果A、C组效果均较明显,但因丙酮有较强刺激性气味,所以选择酒精进行表面清洗。
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  影青小瓶瓶身上部有2cm×3cm标签痕迹,虽对器物没有什么腐蚀,但因其遮盖器物表面纹饰而影响器物整体形象,所以也需要清除掉。可用水将其软化,用毛笔或软毛刷蘸水轻轻刷洗干净。器物断裂为两块,最后选用超声波清洗机进行清洗,清洗时间为10分钟,清洗功率为40%。断面用脱脂棉蘸取酒精进行清洗擦拭。
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  四系壶表面有较多硬结物,在进行表面清洗前应先分试验块进行试验。从左至右分别为A、B、C、D,结果如表格所示。 


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  由于C组的效果最为明显,所以选用3%稀硝酸进行表面清洗。

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  由于器物表面钙化物较硬,且较难清洗,所以选用10%EDTA进行更深一步清洗。配制10%EDTA溶液,将器物浸泡在其溶液中,待12个小时后拿出,用水进行冲洗,再用超声波清洗机进行深度清洗,分别清洗三次,每次10分钟,功率为40%。再浸泡在蒸馏水中。
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(二)粘接
  粘接剂的选择是关键,粘接剂要求具有持久性和稳定性。本次粘接选用(uhu plus)双组分环氧树脂。是环氧树脂的特点:①粘接力强。②收缩力低。③内聚力大,④操作性能良好,可以任意调节黏度,使其具有良好的流动性和浸润性。⑤稳定性高,耐老化、耐溶剂、耐水、耐化学、耐热都非常好,可配成在低温或超过250℃下长期使用的胶液。⑥能保持文物原貌,黏结后基本看不出痕迹。
  黏接前用水或酒精清洗黏接界面,可用毛笔或者小软毛刷轻轻刷洗,使被粘面洁净。然后用牙签挑取环氧树脂黏合剂均匀涂满断面,使黏合面浸润完全;涂胶均平,防止出现 涂胶不匀而出现固化、黏缝不整齐和黏合面错位;最后用小刀剔去合对断面时挤压出的余胶。因环氧树脂需要24小时固化,所以在这期间用胶棒加固。
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(三)封护 
  封护就是将器物与外界环境隔离开来。此次封护用2%Paraliod B-72丙酮溶液涂刷两到三遍,在文物表面形成保护膜,减小外界环境对器物的伤害。实际处理过程中,如果局部涂刷浓度过大或者次数多,会导致器物表面出现眩光现象,可用脱脂棉蘸丙酮溶剂擦拭溶解多余Paraliod B-72,去除眩光。


(四)补全
  补全选用的材料为石膏粉。石膏矿石硫酸钙最主要、最典型的来源,当石膏矿加热到120—130℃时,则部分失水生成含水较少的烧石膏,烧石膏与水(石膏重量的60%-80%)结合,生成含水较多的熟石膏,同时整个物块硬化。将石膏用其重量的60%-80%的水调成稠状,调石膏时加入少量的矿物颜料作色,在进行打磨、修饰,使修补部分与器物浑然一体。
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五、结果与讨论


  陶瓷器类文物占我国可移动文物非常大的比例,相应的保护修复工作量也非常大。一直以来,保护修复工作的程序得不到重视,缺乏一定规范性。因此在我国大量的陶瓷器修复工作中,亟需建立科学、规范的工作程序,以及健全保护修复档案记录。
  本次工作对越秀区博物馆馆藏七件陶瓷器病害情况进行细致的调查、进行图像采集,依据国家文物局颁布的《陶质彩绘文物保护修复病害与图示》(编号WW/T0021—2008)绘制相应的病害图,根据《陶质彩绘文物保护修复方案编写规范》(编号WW/T0022—2008)编制规范保护修复方案,方案内容包括项目概述、文物基本信息与价值评估、保存现状与评估、保护工作目标及原则、保护修复步骤、风险评估、保护修复工作量与工作安排、保护修复后的保存条件建议、环境安全控制、经费预算、各方签章。对七件陶瓷器的科学、艺术、历史价值内涵揭示和认知的基础上制定加固、清洗、粘接、封护、补全的保护修复步骤。保护修复中将科学的保护方法与传统的修复技术相结合,同时按照《陶质彩绘文物保护修复档案记录规范》(编号WW/T0023—2008)要求将保护修复的全过程做记录。档案记录囊括文物名称、收藏单位、文物登录号、文物来源、文物时代、文物材质、文物级别、文物尺寸、提取日期、提取经办人、返还日期、返还经办人、保存环境、保存现状、病害状况、影像资料、保护修复步骤、保护修复日志、保护修复验收及评估意见。最后成功地保护了病害严重的七件陶瓷器,恢复了它们原有的风貌,使其历史、艺术价值得以充分体现。

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该文原载于《广州文博(捌)》